脚踏实地来讲,不论印度怎样产值大,我国怎样票房创新高,亚洲榜首的电影大国仍首推日本。在片这样的范畴,他们影响了香港和台湾,更有奇才辈出。新近的沟口健二等人就十分拿手体现女人体裁,后来更有一大批志在粉红片工作的导演们。上世纪的一堆大师里,他们更多重视美感,体现东方文化和日本民族性的东西。一旦过了西方人一关,面临60年代的年代革新,日本电影也呈现了浊世场景。新人导演纷繁要扔掉长辈导演的东西,抵挡体系,所以黑泽明的电影没人看了。
工作要从大制片厂的溃散说起,之后独立电影强势兴起,中心随同了粉红电影的兴衰起落。因为全球抢先的经济水平,日本有着先进的拍照器件,遍及程度也十分可观,年轻人纷繁拿起器件拍照,产值惊人。即使独立制造没办法进入院线发行,他们转而寻求录像带的租借出售。偷工减料的一起,造就出一堆快枪手,他们习气在廉价、重复、改装、推翻等东西上做文章。在电影的四大家中,神代辰己最为潇洒,大岛渚以剧烈著称,寺山修司拿手异色,若松孝二一手政治一手。
到了80年代,黑泽清和周防正行等人更是凭借粉红电影有了练手时机,催生出另一股电影新浪潮。他们以电影作为创造初步,这在国际电影史上也是极为稀有的。现在,这帮人渐渐的变成了日本电影的国家栋梁。一直到今日,若松孝二以及濑濑敬久等人还活泼在日本影坛。
90年代开端,AV和饭岛爱们昌盛,动漫、日剧高度昌盛,日本电影里就搀杂了剧场版和动画片,粉红片彻底退出了历史舞台。至于认为仅有卖点的片子,其实也不复存在了。比方大热一时的《失乐园》,有很多床上戏可是点到即止,不如说它其实是一部家庭,有很大的保存,斗胆程度也是针对社会论题,远不如日本新近的东西。
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