《雪国列车》取材自闻名法国科幻漫画,被文艺青年以及更高端的哲学青年称颂。改编后的电影承继了厚实的精力内核,想传递的东西十分多,飞星流矢,总有一点能拽住思想的触角。但它的缺陷也是想讲的东西太多,表层之下的东西明晃晃地耀眼,外表的故事却讲得适当硬,乃至生硬。

  2031年,地球坠入极度冰冷,人类、植物、动物、城市……万径人踪灭,雪厚冰深,唯有一列绕地球行进的列车,如终究的诺亚方舟,载着幸存的人类不断奔驰。这列火车靠永动机工作,购买高价票的有钱人在前面车厢,人的“层次”一节节向后递减,近车尾,已满是一车车的“贱民”,在狭小密闭的空间日日苦工,生如工蚁。

  进入新世纪,科幻片渐渐的变多地担当起“社会寓言”的使命——它们能将实际中的敌对伸展到未来,推表演敌对得不到处理,恶性循环后的极点结局,让人提前去面临那些本不乐意去面临的严酷。上一年大热的《神仙世界》为人们勾画了高悬地球之上的有钱人区、神仙世界,悬停半空的间隔,正是贫民与有钱人有你没我的阶层敌对。

  一列关闭的火车,一个被极度紧缩的空间,让人类许多生计问题成为另一种敌对。假设有那么一天,在一个死循环体系里,它便是只能供给500个人的生计,人类有必要严厉按计划生育、日子、逝世,而全部暴力组织都是为保持这个密闭社会的工作,人类会怎么做?或者说,人们将怎么样看待有必要的克扣暴力?

  虽然企图传递的社会与哲学层面的主意不少,但影片的叙述却有很大的硬伤——太硬。首先是导演运用的概念十分直接,贫民的“好”和无法,有钱人,或者说把握资源的统治阶层“坏”而冷漠。一起,顶着寓言的帽子明晃晃说寓言实在不高超,《雪国列车》的每一次表情丰富,目光深邃,都是一种过于显着的潜台词:“我要说的不止是这些,你要领会更深层次”——简单让人随时有“出戏”的感觉。另一方面是故事情感自身的不投入。虽然它有动作、有影响,有生命的压榨糟蹋,但缺少细节的丰满,人似乎在一个干瘦的头绪上运转,更不要说任何一个人物能勾起情感的共识。作为主角的起义军首领柯蒂斯,缺少立体感,人们看完了也不能了解他的挑选和处世之道,他的一举一动都不必定,也没有偶尔的趣味。他像一个既定了方向的战士,一路砍杀一路奋斗,但一切环节缺少实在品格的投进,故事随之失去了动听的力气。

  影片全体硬度被越摞越高,许多地方,需求观众调集自己对寓言涵义的尊重和预设去“硬啃”,适当硌牙。片尾调集一切肌肉骨骼,颤巍巍终究指出的远方,那个“一指禅”式的深远涵义,在大灯亮起后将瞬间散失,难以在心灵的上空回旋扭转——假如一部科幻片既不能重创你,也不能冷艳你,那它就失去了科幻片最诱人的要素,再好的涵义哲思附在上面,都不能活血化瘀。